in forma di stazione
in forma di fiore
quanto ho capito all’istante
che non viene più
che viene ancora
divertimento nudo e crudo
mito anima e compagnie
nelle ore piccole di mattini
gloriosi e stanchi quanto basta
uno chapeau di grazie
e saltelliamo come bambini
le terrazze assolate,gli alberi al fresco
abbiamo ancora abbiamo
i petali sparsi sulle locandine a terra
un’estate forte e mite da non azzerare
abbiamo ancora abbiamo
guarda come la gente ha paura di stare da sola
potrebbe succederle di pensare
lei così abituata al chiuso
sicura negli schermi intermittenti
nell’ordine delle sette contemporanee
nelle parole sfatte ma comode dei manuali
si consola così fievolmente
la gente che ha il terrore di sentire
di spostare passi in terra sconosciuta
di respirare in altri scenari possibili
che vuoi farci gliel’hanno insegnato
ormai tutto sembra esploso
come stanno esplodendo i luoghi in giro
le guerre sono melma da asciugare e le loro invasioni
gli estremi mali e gli estremi beni
vorrei scriverti una lettera sulle emozioni
quelle liquide dove nuotare fianco a fianco
quelle materiche da riempirsi le tasche
e camminare a rotta di collo tanto
i ginocchi si sbucciano comunque
vorrei costruire tetto e sottosuolo
per una casa dall’arredamento mutevole
e i piani in mezzo volatili un po’ onirici
a domani presto arrivederci arrivederci
i saluti saranno l’applauso sincero
alle nostre follie estemporanee
qualche delirio telefonico noi
alle possibilità di un oltre parallelo
dove spogliarci finalmente
stare liberi stare soli stare in comunanza
(with anger)
il tempo è claudicante
è il solito solfeggio
un fruscio due fruscii tre fruscii
in parti sempre diseguali
che alla fine i tramonti non tornano
e i sonni si confondono con te
un gesto o tutti
c’è guazzabuglio nelle carte
c’è guazzabuglio negli stati
selfportrait
fammi compagnia,amorevole
giostra e circo saremo
è complicato è semplice
insieme abbiamo finito
i primi mesi dell’anno
così ne farò una trapunta
soffice come pan di spagna
accogliente come la pioggia
che va a venire che bagna
un misto di elementi
immaginario come buonanotte
foto ricordo a colazione
quel modo che trovi per guardare
l’ovest di luna
paurosamente grande
così vicina così vicina
due orbite
L’enfant d’en haut
Francia-Svizzera 2011
Orso d’Argento Berlino 2012
La Svizzera è niente affatto immacolata, paese lindo e ordinato secondo i parametri vulgati dell’immaginario collettivo. Anche la Svizzera conosce certe periferie estreme dove vite in bilico arrancano e si arrangiano come possono per non cadere definitivamente. Con Sister Ursula Meier mette in scena la quotidianità del dodicenne Simon e di Louise, ‘madre-sorella’ insicura e inconcludente. Fra esterni cangianti di neve e interni di case popolari ai bordi della superstrada, Simon gestisce al meglio i suoi furti ai rifugi come il riciclaggio presso i suoi coetanei. Louise salta da un lavoretto occasionale alla fuga romantica con il fidanzato di turno. È il ragazzino a portare in casa soldi e pantaloni, mentre la donna sembra ondeggiare in una risacca senza soluzione. Chi fa da balia a chi, viene da chiedersi già ai primi minuti del film. Queste loro esistenze parallele si incrociano e si incontrano, si allontanano e poi combaciano per qualche istante, il tempo di scambiarsi soldi o preoccupazioni. Rubano un albero di Natale, banchettano con i panini soffiati al turista di turno, si azzuffano nel prato perché sinceramente non conoscono altro modo per comunicarsi emozioni o pensieri. Simon ha imparato soprattutto che tutto può essere pagato o barattato, così pensa sia anche per l’affetto fra le persone. Lui e ‘sorella’ rimangono rabbiosi e disadattati nel bel mezzo di funivie che salgono e scendono, di tralicci immoti fra le montagne da cartoline, di ricchi vacanzieri che appartengono ad un mondo altro – quello da derubare fino all’ultima occasione.
Sister è cinema ‘reale’ prima ancora che ‘realista’ nel mostrarci la difficoltà di avere fino in fondo la propria età e di assumere un ruolo a questa adatto. Difficile trovare scorciatoie : tutto è nettissimo come il contrasto neve-superstrada. Con un occhio sicuramente rivolto al cinema dei fratelli Dardenne, Ursula Meier allinea fatti ordinari e dialoghi essenziali senza lasciare alcun spazio alla facile compassione. Lascia noi spettatori a argomentare o disquisire su più aspetti, ma non a commuoverci stile melodramma pre-cotto – trappola facilissima considerati storia e personaggi. Applausi a scena aperta per Kacey Mottet Klein (Simon)e a Lea Seydoux (Louise).Irrinunciabile la colonna sonora firmata John Parish.
Camminiamo
sopra uno specchio senza mercurio,
sopra un cristallo senza nubi.
Se i gigli nascessero al rovescio;
se le radici guardassero le stelle
e il morto non chiudese gli occhi
saremmo come cigni
basta capire come funziona il tempo per capire che
il passato non ci può
accecare, che non può sopportare un sudore
rigido sul corpo
come dire
niente sole adesso
niente polvere
niente strada
niente rischio & niente bisogno ballano nell’aria tremolante
niente visioni di lontananza & di
quel volto così vicino al nostro & così mortale
aprile finito
aprile verticale a piombo
aprile vale cento e due riti
aprile sembra
aprile ha ingannato
come è andata
è andata che
il corpo è materiale vivente
si sconcia e acconcia vestiti
scolla piccole pietre
a malincuore le discese
mistero e comode
tue promesse
inni e incanti
stiamo andando
stiamo andando
orbite- milano dei gatti
Fiori in attesa,
Fantasmi,
Superficie fantasma
di terra sotto
il vecchio spazio azzurro
